在很多设计师的认知中，说到信息总感觉就是单单指文字信息，其实画面中的信息 从广义上就是要素，同时会包含文字，图片与图形三大类信息。今天主要介绍文字信息。

文字信息与图片和图形信息不同的是它主要以阅读为主，文字的出现本身就是以表达想法为基础，一套成熟的文案信息亦是通过精确的市场定位，人群定位而定，不同的受众对不同的文案信息有着不同的钟爱。

如果画面中只有图片或者图形信息，我们很难知晓商家到底想表达什么，所以文字信息的出现则能很清晰的点名主题。那么在具体的画册设计中，哪些因素会影响到文字信息的识别性呢？在一个画册设计中，如果想做到文字信息的良好识别性，奥慧营销策划往往会通过信息叠压，明度对比，分布形式，字体形态四大核心去入手！

1.信息叠压

首先来看看信息叠压的基本概念。

信息叠压顾名思义就是不同信息间的位置相互叠压，比如图片与文字信息的位置叠压，图形与文字信息的位置叠压以及文字信息之间的位置叠压等。

信息间的相互位置叠压会根据叠压面积的大小，之间影响信息的识别性，即相互之间叠压的面积越大，文字信息的识别属性就越弱，相反识别属性就越强。

2.明度对比

除了不同信息之间的叠压直接影响文字信息的识别性之外，明度上的影响也是比较大的，下面来看看明度上的对比对信息识别性的影响。

明度是色彩三要素的一个最重要的要素，明度上的对比变化直接影响画面的整体的色调与气质，而对文字信息的识别性的影响也可以说非常直观。明度对比类似于美术素描上的调子，调子丰富则会使得画面更有层次感。

文字与画面背景明度对比小，文字的识别属性就相对较弱；文字与画面背景明度对比大，则识别属性就相对较强。

除了明度对比，有时候我们也要看一下色相上的对比，比如上面这个画面，虽然在明度差上表现很弱，但是文字信息用了纯度比较高的红色，同样识别性不会太差。在这里要强调一点，一个画面的好坏与否不是按识别性决定的，需要结合画册设计项目调性去综合考虑识别性的范围是否符合，而非是绝对的。

3.分布形式

画册设计主视觉要素的分布形式在信息的识别性上的影响也是相对比较直观，比如主标题的分布形式，主体的分布形式以及核心辅助要素的分布形式的不同都会影响到信息的识别性，从而推出分布形式与项目调性之间的关系。

分布形式主要指主标题，主体以及核心辅助要素在画面中分布的形式，比如呈现点的分布形式，线的分布形式以及面的分布形式，而点，线，面不同的分布形式反映到信息的识别性上的不同以及其与项目调性的微妙联系。

A.点的分布形式

点的分布形式大体上分为自由的点与规律的点，自由的点在分布位置上没有具体的方位，随性自由，在画面中更能体现氛围性。而规律的点在分布位置上一般都趋于某一个具体的形状，有一定的轨迹可寻，比较规范。

B.线的分布形式

与点不同的是，线更具有引导性与指示性，在分布形式上大体分为直线分布，斜线分布以及曲线分布，直线分布给人以正式，稳定的感受，斜线则多了一份动感，活泼，而曲线分布则给人以柔和，婉转的心理感受。线在文字信息的识别性上要比点在文字信息上的识别性相对更高一些，阅读上更加流畅。

C.面的分布形式

面相对于点与线来说，是视觉性最强的，通过调整文字信息的字距，将文字的分布形式趋向于面，或者通过添加色块达到面的形式，在设计的基本要素的形状上大体上就分为方形，圆形与三角形，三种不同的形态传达的情感也不尽相同。

站在点元素的角度上，越大的点越趋向于面，越小的点越趋向于点，所以在一个画册画面中往往大的对象会相对看成面，小的则看成点，而面的形成也可以通过点的聚焦或者线的聚集而成，都可以看成不完全闭合轮廓的面。

4.字体形态

字体形态主要通过线描，裁切，模糊的效果与书体本身的字型结构，以及字重方面对文字信息进行识别性上的影响，如果前期分析好项目调性，就能更好的把握这些形态之间的合理范围，并不是识别性不好就说设计不好，须结合项目调性而定。

线描的字体形态由于其线元素的特征，相较于面的形态识别性会弱，但是会更灵动；而裁切的效果则是通过二次设计将文字通过删减笔画达到一种设计效果，识别性虽然不如完整性，但是更有视觉性；模糊的效果就更直观，识别性肯定低，但是用在氛围表现中还是不错的；书体本身的结构比如草书识别性就相对较弱，但是艺术性比较强；最后就是字重的区别，比如纤细与粗犷的字型识别性都相对较弱，但是画册设计具体应用中，纤细的字型往往用在文艺的项目中，粗矿的字型往往用在有冲击力的项目中，都会取得不错的效果。